浮潛面罩唱法始終沒有給其一個合法的↓位置,這是因為,關閉唱法一向統∞領國內聲樂界。關於面罩唱法有的專①家和著作稱其為美聲唱法中部分技能而並非全部技能,甚至將面☉罩唱法稱其為成果而並非手段。對此Ψ筆者持有不同的觀點。究其面罩唱法發生與開展來看,真正的面罩唱法發生地是意大利得到良好的開展也是意▓大利,現在,在意大利,德國,法國,英國等歐∩洲 對面罩唱法十分几人招了招手盛行和推崇。一起,國內許多留學於☆意大利的歸國留學生所帶我靠回的信息是在意大利美聲歌唱中ζ所教唱的便是面罩唱法,莫非在傳統美聲歌唱的故鄉現在教唱的ω　面罩唱法跟著年代的前進是倒退了嗎?現實並非如此,聲樂藝術是實踐的藝術,再好的理論也不如聽一聽意大利人的歌唱實踐,聽一聽那些國際上聞名的歌唱家的演唱,聽一聽從意」大利歸國的留學生們的音樂會。看看聽聽他們的唱法面罩唱法究竟如何。面罩唱▆法絕不是成果,而是手段,是意大利美聲唱法中,具有獨立系統的整體歌唱技△能,而不是部分技能,是意大利美聲歌唱的精№華.

      浮潛面罩唱法發生的歷史背景及其開展在十九世紀,跟著閹人歌手逐漸◆退出歷史舞臺,歌唱技能開始了科學化與現代化進程。因為作曲¤家創作的著作並不是十六世紀美聲歌唱開創之初那樣,音域不寬,旋律平緩,如卡奇尼的著作《阿瑪麗莉》等。而是跟著作曲家瓦※格納,威爾第等後期的歌劇著作的演唱風格的前進,要求歌唱家具有大▼音量,寬音域,聲音具有極強的穿透力穿過交響樂團或許〖合唱隊的“音墻”而到達聽眾的耳朵裏聲他創始國際聞名】的歌唱辦法“面罩唱法”。所謂面罩:“是指鼻子和眼睛周圍的部位;他○要求歌唱時在兩眼之間與眉毛處有細⊙微的震動感,仿佛是把聲音集中在〗面罩裏。”口此刻,雷斯克盡管創立了面彩绘水指罐一共有四个罩唱法,但是創建某一種唱法並不是立刻對其科學性,實踐性就有一個全然的判別,雷斯克創立的◣面罩唱法也並未在其時成為良藥秘方,也並未≡形成系統的ㄨ 浮潛面罩唱唱法系統,一些見解和觀點都帶有本身稠密的歌唱實踐與著作風格的稠密色彩,所以說,其時雷斯克的面罩唱◎法還沒有形成一個科學的美聲唱法系統。只是後來跟著聲樂技能的開展使面罩唱法逐漸老大形成了科學的齊備系統而得到國際範圍內廣泛的流傳和使用就筆者現在掌握的關於面罩唱法在國內的傳達的材料.